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“雙胞胎”一直是驚悚、懸疑片里非常熱衷的設(shè)定。

同一張臉、心有靈犀，既能不著聲色地完成身份互換，騙過旁人與觀眾的眼睛；又能在特殊的親密關(guān)系中探索彼此存在的意義。

(資料圖片)

最近，一部尺度生猛的驚悚劇，就采用了這樣一個經(jīng)典設(shè)定——

這部劇改編自大衛(wèi)·柯南伯格1988年的同名電影。

熟悉導(dǎo)演的小伙伴知道，柯南伯格是拍攝生理恐怖片的天才。

從《變蠅人》、《裸體午餐》、《暴力史》，到去年入圍戛納電影節(jié)的《未來罪行》，各種復(fù)雜的生理、心理病癥，都是他創(chuàng)作靈感的源泉。

這部《孽扣》，同樣講述了一個畸形扭曲的情感故事。

男主埃利特和貝弗利是一對孿生兄弟，兩人合開一家婦科診所。

埃利特情商極高，善于交際；貝弗利性格內(nèi)向，精于學(xué)術(shù)。

性格與才能截然不同的兄弟倆，經(jīng)常在生活中互換身份，只做自己擅長的事。

貝弗利專心于臨床研究，埃利特則去應(yīng)付各種社交場面。

由于人們也分不清他們，所以一直以為兩兄弟都是一樣的完美全能。

他們很享受這種平衡而舒適的生活，直到有一天，這種平衡被一個女演員打破。

這個女演員到診所治療不育癥，當(dāng)時出診的埃利特發(fā)現(xiàn)，她的身體結(jié)構(gòu)非常奇特，長有三條宮頸，希望貝弗利也能去看看這個新奇病例。

沒想到，從沒有過情感經(jīng)歷的貝弗利，愛上了這個女演員。

他不善交集，更不會調(diào)情，所以埃利特經(jīng)常偽裝成他去和女演員戀愛，兄弟兩人神不知鬼不覺地維持這種不倫的戀情。

然而，時間一長，女演員感覺到了事情不對，在熟人的告知下，才發(fā)現(xiàn)自己原來在和一對雙胞胎同時交往。

她感覺受到欺騙，憤然離開了兄弟倆。

此時的貝弗利已經(jīng)深深地愛上了女演員，埃利特則嫉妒外人奪走了兄弟。總之，他們沒法再回到之前形影不離的狀態(tài)，貝弗利選擇搬出來獨居。

然而失去彼此的兩人，就像是失去了自我的一部分功能。

埃利特學(xué)術(shù)不精，在臨床治療中屢出漏洞；貝弗利情商低下，毫無與人交往的能力，他用和埃利特決裂的方式追回了女演員，但仍然無法維系這段戀情。

貝弗利陷入痛苦的矛盾中，既想擺脫兄弟的陰影，成為一個獨立的人，又無法面對不完整的自己。

他做過一個噩夢，夢見自己和埃利特是連體人，腹部被臍帶連接著。

他厭惡這樣的畸形，但當(dāng)女演員想幫他咬斷臍帶時，他又被痛苦驚醒。

在這個故事的最后，兄弟倆共同走向了毀滅。

貝弗利嗑藥成癮，用手術(shù)刀將埃利特開膛破肚。他以為只要“斬斷紐帶”，自己就可以獲得新生，和埃利特融為一體，成為一個徹底的完整的人。

然而埃利特死后，貝弗利仍然只有那一半自己。他沒有變得像埃利特一樣幽默健談、游刃有余，只是永遠(yuǎn)失去了他的兄弟。

于是，后悔莫及的貝弗利回到埃利特的尸體前自殺了。

毫無疑問，這個故事中充滿了病態(tài)、扭曲的親密關(guān)系，無論是兄弟兩人換身共享女友，還是雙胞胎之間你中有我、彼此依賴的曖昧情感。

而如果將貝弗利與埃利特看作一個個體的兩面，也不難解讀出“本我”（自己實際的樣子）與“自我”（認(rèn)為自己是什么樣子）之間的精神矛盾，以及當(dāng)兩者的矛盾無法協(xié)調(diào)時，個體如何走向崩潰。

這部新出的劇集，將雙男主性轉(zhuǎn)成了女性，但設(shè)定基本與原作無異。

許多細(xì)節(jié)也在刻意致敬電影。

比如雙女主的姓名，仍然沿用了影版的埃利特與貝弗利，埃利特還是那個情商極高的調(diào)情圣手，貝弗利還是那個沉穩(wěn)內(nèi)向的學(xué)術(shù)宅；

比如貝弗利愛上的那個女演員，名叫詹妮薇芙，用的就是飾演電影版中原型角色的演員的名字。

包括一些電影版中的名場面和臺詞，也在劇中得到了原樣復(fù)刻。

不過，兩個版本之間的區(qū)別同樣顯而易見。

首先是在主角的職業(yè)身份上。電影版中，兄弟二人成為婦產(chǎn)科醫(yī)生，是因為他們從小就對人類的身體結(jié)構(gòu)感興趣，尤其是生殖功能。

這也是子宮畸形的女演員，一開始吸引到兩人注意的原因。

這種奇怪的癖好，開場就給人物帶上了神經(jīng)質(zhì)氣質(zhì)，也使整個故事始終處在一種令人不安的奇情基調(diào)里。

而換成女主之后，劇版花了大量篇幅呈現(xiàn)兩人在婦產(chǎn)診所的工作經(jīng)歷，鏡頭在血腥、凌亂、充滿痛嚎的手術(shù)臺間輪轉(zhuǎn)，頗有種生育恐怖片的味道。

貝弗利致力于研究的原因，也不再是出于個人興趣，而是變得更有使命感，那就是幫助女性擺脫生產(chǎn)帶來的健康風(fēng)險與痛苦。

通過兩人與病人家屬、代孕者、投資人的對話，劇集非常鮮明地批判了男權(quán)社會對女性生育價值的剝削。

這種剝削不僅存在于男性與女性之間，也存在于所有上位者與下位者之間。

此外，劇集也批判了影視作品中對“雙胞胎”形象的情色化想象。

片頭姐妹倆在餐廳里吃飯時，遇到一個搭訕男和她們開黃色玩笑，兩人你一眼我一語地懟了回去。

這段文戲作為開場，其實很好地呈現(xiàn)出了兩人的性格對比。

據(jù)說蕾切爾·薇姿在拍攝時，是先按照埃利特的劇本演完戲份，再戴上耳機，根據(jù)臺詞提示與自己對戲，演一遍貝弗利的部分，后期合成到一起。

其精彩的表演，也是劇集中值得一看的亮點。

即便兩名主角在故事中時常互換裝扮、扮演對方，觀眾依然能從細(xì)微的神情舉止中，分辨出出現(xiàn)在鏡頭中的究竟是誰。

值得一提的是，這對雙胞胎主角及其經(jīng)歷，在現(xiàn)實中有原型人物——一對神秘死亡于家中的雙胞胎婦產(chǎn)科醫(yī)生馬庫斯兄弟（原版電影即是根據(jù)兩人的生平改編的小說改編），不過劇版在做出性轉(zhuǎn)設(shè)定后，除了在風(fēng)格上更加貼近現(xiàn)實主義，劇情走向也有所改動。

在第一集的結(jié)尾，參與心理互助小組的貝弗利語出驚人，說自己來這里是因為“姐姐死了”。

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電影版中，貝弗利的弒兄與自殺成為故事的最終結(jié)局，而電視劇卻將結(jié)果在開頭就告知了觀眾，通過回溯來一點點呈現(xiàn)兩人之間的糾纏與爭斗，為貝弗利的歸宿埋下了更多懸念。

總之，要論感官與精神的雙重刺激，這個月怕是沒哪部劇比它更瘋了。