這些年韓國影視市場和網飛可謂是纏纏綿綿，但工業化的同時也在某種程度上也對韓國本土文化造成了某種意義上的絞殺。
有沒有發現，網飛入主韓國影視市場之后，如《請回答1988》這樣溫潤的作品幾乎看不到了。
剩下更多的，是充斥著暴戾氣息的爽劇。
(資料圖片僅供參考)
從《釜山行》開始到《甜蜜家園》再到《末日騎士》和電影《活著》...
網飛搭建的末世流宇宙，真的把求生題材玩出了花。
而最近，他們又把手伸向了綜藝領域。全城喪尸出沒，你見過嗎——
《喪尸宇宙》
喪尸的概念誕生于海地的伏都教，一般指西方影視世界觀經常出現的人類感染某種病毒后變異的攻擊性怪物，直白點說就是活死人。
把這么個玩意植入到綜藝里，不得不嘆服韓綜的腦洞。
而節目的設定里，故事發生在韓國首都首爾。
幸存者必須團結一致，尋找水源、食物、交通工具和庇護所以求生。
所有人目標是在這個環境下生存下來并成功登上逃生船，且過程中他們會被分配不同的任務，完成了這些任務才能夠獲得所需的物資。
如果其中任何一個人被“咬傷”，他們都會被留下。
節目一開始，嘉賓們還在演播室開開心心看著錄像，以為自己正在做著戀綜室外觀察。
可很快，視頻中的女演員就咬向了男演員的脖子。
還沒等嘉賓們反應過來，喪尸直接出現在了演播室里，啃了導播的脖子不說，眼看著嘉賓一行也要團滅。
也正是此刻開始，錄制戀綜的嘉賓們被迫加入了偽末世大逃殺的實驗。
五位嘉賓中有演員李詩英，有主持人樸娜萊，也有愛豆斑斑和福富月等。
大家著急忙慌跑向演播廳外，登上了節目組準備的車，可殊不知下一輪的恐怖測試有也即將到來：
加油站的工作人員也都變成了喪尸。
你別說，這里群演的表現真的很牛，要不是知道是綜藝，這個質感完全可以和電影相媲美。
而根據嘉賓們的分析，喪尸是根據聽到的聲音行動，這就意味著必須有人下車引起喪尸的注意，并在把車加滿油后從司機身上拿回車鑰匙。
于是，三位嘉賓決定分頭行動，一個引開喪尸，一個拿鑰匙，一個去加油。
聽上去是很周全的計劃，可節目組又在這時候增加了難度，一位速度型喪尸出現他的奔跑速度遠遠超過普通喪尸，只要被他發現蹤跡，面臨的就是無休止的追捕。
當然，如果只是為了單純拍出你追我逃的戲碼那就太不韓綜了，隨著恐怖危機的降臨，更致命的問題也隨之而來：人與人之間的信任。
玩家們的核心目標，是在喪尸橫行的首爾尋找食物和庇護所、找機會逃跑最終爭取活下來。
畢竟綜藝節目不能真的要人命，而相應的生存獎勵機制也將激發玩家為了性命而進行聯盟、欺騙等復雜博弈。
末日時代并不會改變人性，而是揭露人性。
而這一點，在第一期就已經顯露出來。
因為成功拿到鑰匙的幾位嘉賓開車逃竄，但很快就起了爭執。
抱著互不信任的心態，誰也不想在隊伍里留下隱患，畢竟只要有一個被喪尸咬了，其余的所有人都可能完蛋。
甚至有男嘉賓直接明牌玩起了心眼子，讓腿部受傷的娜萊下車，美其名曰鍛煉測試，實際上是想要甩掉包袱。
反而嘉賓李詩英的表現特別出彩，因為綜藝需求，娜萊即使受傷了也必須參與各種危險行動。詩英作為大姐一直關心著娜萊，不論如何都不會讓同伴獨自留在危險里。
在商討過后，車子繼續往前開，來到了超市邊。
五人組立馬棄車穿過尸群沖進超市，可和街道上喪尸成群相反的是，超市內安靜得可怕。
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幸存者們面面相覷，互相檢查著彼此的虹膜，將恐懼和不安全都寫在了臉上。
既然找到了同類，那么接下來就該謀劃行動了。
兩個年輕的體育生決定外出找物資，剩余人留在超市內看監控，一旦發現喪尸就放音樂打掩護。可是這兩個大學生完全沒有一點危機意識，慢吞吞地在貨架閑逛。
等他們抬起裝的滿當當的紙箱時，才意識到大事不妙——喪尸已蜂擁而入。
在后續的故事中，嘉賓們還將解鎖游樂場等戶外場景。
鳥瞰的鏡頭下，人山人海的喪尸們圍剿著正在玩海盜船的人類，一邊是“極樂歡騰”，而一邊是恐懼和混亂。
不得不說，韓國綜藝真的是什么都拍，當然這個形式國內可能就很難抄了。
不過這個綜藝畢竟存在腳本，所以也存在很多問題。
比如開篇不夠吸睛，有種打火冒出了幾個火星子，但是最終沒能燃起來的感覺。
且觀看過程中確實很難讓人摒棄真人秀有劇本這種想法，再加上節奏和質感的問題。
你總感覺自己在看電視劇，但它又遠不及電視劇好看，變得不上不下不倫不類。
而且因為本質還是綜藝節目，所以嘉賓偶爾會活躍氣氛，一堆人在一起吵吵嚷嚷的，把整個恐怖的氛圍也消解了。
對于這個設定來說，這樣決定成敗的細節沒有多加打磨實在有點可惜。
當然總體來看，雖然這個綜藝不及影視劇投入度那么高，但是網飛玩得還是很野，不失為綜藝領域的一次創新。
而大概是沉重現實和底層互害理念已深入編劇骨髓，韓國的喪尸題材總是純正濃重的暗黑風，人性的壓抑和不堪在這種不正常的環境里得到最大釋放。
都說人性的本質就是明知世界末日將來臨，依然不忘勾心斗角。
或許比喪失更可怕的，還是人心。
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