日日夜夜影院-日日夜夜亚洲-日日夜夜婷婷-日日夜夜天天人人-日日夜夜天天久久-日日夜夜天天干干

看麻了！

國產(chǎn)劇新型氣死觀眾劇種——

女性題材。

【資料圖】

前腳剛“震撼收官”的《閃耀的她》。

職場素養(yǎng)，它全無。

劉蕓作為一個律師助理。

一禮拜能拍桌大罵客戶三次。

和客戶發(fā)生矛盾，她更是一把把人推下樓梯。

后腳跟上的《我們的當(dāng)打之年》。

狗血愛情，它拉滿。

徐璐婚禮前一天突然收到老公出軌的照片。

于是，婚禮當(dāng)天上演一出耳光套娃。

13秒，三個嘴巴子。

婆婆扇兒媳婦，新娘扇新郎，新娘閨蜜扇新郎小姨。

最近又來了一個重磅炸彈《她的城》。

軟飯男、豪門闊太、小奶狗、中年危機、出軌、養(yǎng)孩子……全屏掃射。

讓你體會到什么叫360全死角暴怒。

高露，身為女高管。

刷信用卡養(yǎng)著老公的公司。

老公和代駕發(fā)酒瘋起沖突。

她撲通跪下給代駕道歉，請求代駕不要和她老公計較。

女性獨立自主的魅力沒看到，拳頭倒是先硬了。

現(xiàn)如今女性題材泛濫。

從職業(yè)到感情再到婚姻，沒一個讓人省心的。

不僅如此。

故事和人物還逐漸套路化。

女性的面目漸漸模糊。

逐漸成了為上熱搜的臉譜化工具——

女性題材，堪稱國產(chǎn)劇最大的騙局。

國產(chǎn)劇里的獨立女性。

她們的生活軌跡雖然不同。

有的已婚，有的單身，有的在職，有的家庭主婦。

但無論如何，終歸會回到一條道路上。

試圖通過男人的傷害或者喜愛來實現(xiàn)崛起的假象。

01婚姻一地雞毛

已婚的總是有著相似的一套背景——

有一個可愛的孩子和一個無能或者出軌的好大兒老公。

然后再通過老公的“壞”來讓獲得覺醒。

無論是在職女性還是家庭主婦，她們自身能力必定很強。

只不過總被老公拖后腿。

《第二次擁抱》中，陳數(shù)在職場上升期為了孩子放棄事業(yè)做了家庭主婦。

原本兩人生活還算美滿。

但老公貸款投資網(wǎng)絡(luò)理財，賠得血本無歸。

借貸公司收不回錢報了警。

在公司十周年慶典上，老公被警察強行帶走。

陳數(shù)為了還清欠款將老公從獄中救出來。

只能賣房賣車，七拼八湊借錢。

《做自己的光》里，劉濤是電視臺知名的女主播。

原本一家三口，日子過得順風(fēng)順?biāo)?/p>

但老公因為公司的經(jīng)濟糾紛。

選擇在兩人十周年紀(jì)念日那天，不打一聲招呼卷了家里的存款跑路。

老公背負(fù)的幾百萬的欠債也就落在了劉濤身上。

每天都有債主上門討債，攪得她雞犬不寧。

而這部《她的城》中，高露是公司的高層。

為了支持老公創(chuàng)業(yè)，當(dāng)初將房子賣了。

結(jié)果沒過幾年老公的公司經(jīng)濟鏈斷了，面臨破產(chǎn)。

這回的老公倒是沒入獄和跑路啥的。

只不過，催著高露每個月用工資和信用卡養(yǎng)他公司的員工。

這種丈夫不僅在事業(yè)上讓人氣得高血壓。

關(guān)鍵是，還往往伴隨著其他毛病。

陳數(shù)的老公，死要面子。

家里欠了一屁股債，陳數(shù)為了給孩子掙學(xué)費跑斷腿。

他呢，卻想著護(hù)住面子當(dāng)扶弟魔。

又請弟吃飯，又給弟拿錢。

高露的丈夫則是巨嬰。

帶孩子出去吃飯，他喝酒。

醉酒后就開始發(fā)酒瘋，和代駕撒潑。

最后還得高露過來給他下跪擦屁股。

高露給費盡心思給他求得一個宴會的名額。

里面全是成功人士，希望他能努力一把拉到投資。

他和一個老總為孩子搶禮物。

一腳就給人踹翻在地，徹底砸了場子。

就算老公人正常，事業(yè)也不錯。

那么也不可能會順心，因為最終迎接她們的是——

出軌。

《我的前半生》的陳俊生抵擋不了凌玲的溫柔攻勢。

出軌。

《三十而已》的許幻山因為林有有能給他帶來刺激。

出軌。

《燦爛的轉(zhuǎn)身》的閆偉倫為了傍上富家千金。

出軌。

到了《她的城》也是如此。

張靜初和王耀慶飾演的夫婦。

一個是知名的企業(yè)家，一個是雙商超高的家庭主婦。

他們不僅在事業(yè)上互相扶持。

一個眼神就能讀懂對方的心思。

在家庭中。

面對以往俗套的惡婆婆欺負(fù)兒媳的劇情。

這邊，張靜初能機智回懟，王耀慶也絲毫不偏袒自己的媽。

但。

即使這么完美的關(guān)系。

轉(zhuǎn)過頭就看到老公給其他女人送禮物。

還有一種更惡心的渣男。

就是《第二種擁抱》這種。

陳數(shù)賣房賣車，跑前跑后要保出獄來的老公。

換來的卻是和其他女人濃情蜜意，疑似出軌。

女性題材中的男性，變得越來越刻板臉譜化。

他們要么極致的壞，要不極致的渣。

除了挑起觀眾的神經(jīng)，刺激觀眾的血壓。

則像是工具人一樣，為女性之后的覺醒之路做鋪墊。

仿佛在告訴觀眾。

只有被男人傷害過的女人才能夠開始崛起。

02 依靠他人實現(xiàn)獨立

問題是，她們的崛起是真崛起嗎？

早在《我的前半生》。

羅子君離婚后從十指不沾陽春水的富太太變成獨立女性。

離不開唐晶和賀涵的幫助。

這邊《第二次擁抱》陳數(shù)回歸職場。

面試時大談家庭主婦的被人忽視的價值，為自己激情發(fā)聲。

充斥著獨立女性的魅力與光芒。

但她最后是怎么拿到的工作呢？

靠著舊情人的私下力薦。

如此努力又如此有魄力的當(dāng)代女性，到最后還是要依附男性角色獲得一個機會。

看到這樣的設(shè)置，我就想替廣大女性問編劇一句：

您沒事吧？

而現(xiàn)在為了響應(yīng)girls help girls。

編劇則很雞賊地將這種依附由男人轉(zhuǎn)接到了閨蜜身上。

《我們的當(dāng)打之年》里徐璐找不到工作。

有閨蜜陳都靈為她內(nèi)推。

讓她沒有任何工作經(jīng)歷依然可以拿到大公司offer。

不僅工作能搞定。

遇到經(jīng)濟問題。

閨蜜還能霸總上身，輕輕松松拿出200萬為她還債。

既然崛起有他人相助。

那么這些姐姐做什么呢？

只需要換上美美的衣服。

每天身姿搖曳，把職場當(dāng)秀場。

然后等待著和自己的Mr.Right小奶狗相遇。

這邊，要債人被姐姐的魅力折服。

那邊，好朋友的弟弟也為姐姐而傾倒。

這點放在單身女性身上更是常見。

姐有錢有顏有身材。

所以。

喝醉酒有小奶狗對其一見鐘情。

死纏爛打想要到姐姐的聯(lián)系方式。

旅個游有小明星對其一見如故。

認(rèn)識當(dāng)天就為她在臺上化身專屬唱片機。

發(fā)現(xiàn)沒？

一開始女性題材明明是為了迎合女性，讓女性看到自身的光彩。

但國產(chǎn)劇潛意識又將女性放在客體的位置。

覺得她們即使再強再颯。

最終還是得通過男人，特別是年輕的男人的認(rèn)可才能凸顯價值與魅力。

03 能力是假，開掛是真

而且，在這些號稱能獨當(dāng)一面的女性身上。

往往很難看到真實的作為30+或者40+女性該有閱歷從容和職業(yè)素養(yǎng)。

工作上。

《女性的法則》中江疏影作為高級律師。

一言不合就和客戶大打出手。

《第二次擁抱》的馬蘇同樣身為律師。

臺上打著官司，她在底下回微信。

還有陳數(shù)。

開著會跑出會議室和孩子打視頻電話。

為了讓孩子安靜。

把工作手機給孩子玩，最后導(dǎo)致公司私密文件外泄。

《她的城》更是退化。

高露作為一名公司剛創(chuàng)辦就跟著干的女高管。

面試一個新人助理。

她唯唯諾諾，看不出絲毫氣場。

被對方嗆得啞口無言。

生活中。

你以為能見到的會是那種冷靜機智的姐姐。

但劇中。

可能是一言不合就給陌生人啪一巴掌的流氓。

是為了守護(hù)小奶狗心中好爸爸形象不破滅。

偷東西、撞車上演U盤保衛(wèi)戰(zhàn)的圣母。

還有可能是喝醉酒撒潑打諢。

爬到被追尾車上用口紅寫字的智障。

雖然我們的姐姐不怎樣。

但沒關(guān)系。

畢竟她們的同事更差呀。

男同事普遍惡心油膩。

時不時打壓，動不動說一些帶顏色的“玩笑”。

女同事幾乎雌競惡毒。

天天不好好工作，在廁所八卦。

還不講武德，剽竊方案。

甚至，誣陷孩子。

04 女性不該被固化

寫不了真正獨立女性的意識覺醒。

就偷懶拿惡心的丈夫激起姐姐們的反抗。

寫不了真正獨立女性的事業(yè)線。

就用丑化同事的方式來突出姐姐們的高潔。

這些劇，不是真正想關(guān)注女性的需求。

只為了這些刻意制造沖突，以此引爆熱搜。

然后再假惺惺地用女性主義來掩蓋遮羞。

最終換來的當(dāng)然是隔靴搔癢的效果。

現(xiàn)實中哪來那么多離婚女性輕而易舉就實現(xiàn)事業(yè)愛情兩手抓。

哪來那么多大齡單身女性被熱情優(yōu)秀的弟弟一見鐘情。

她們只是普通人，努力地為自己奮斗。

她們不需要通過男性的傷害就已經(jīng)先覺醒。

她們不需要通過弟弟們的愛情來實現(xiàn)自我性魅力的肯定。

這才是女性議題最應(yīng)該觸伸的領(lǐng)域。

拿《都市酒鬼的女人們》來說。

三個女主面對生活中的種種崩潰瞬間。

但不需要男人救贖，不通過戀愛治愈。

只要酒友在身邊，喝上一口，吐槽發(fā)泄過后依舊第二天依舊豁達(dá)樂觀。

還有《重啟人生》。

用細(xì)膩的筆觸刻畫友情。

沒有那么多狗血和沖突，日復(fù)一日的普通生活就是全部。

本文圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)，聯(lián)系刪除

原本，女性題材是因為女性困境而生。

它讓更多的中年女演員有了可發(fā)揮的舞臺。

可我現(xiàn)在一看到秦嵐、陳數(shù)、劉濤、劉敏濤……

腦海中就已經(jīng)能想到大差不差的演技和劇情。

到最后女性題材反而成了固化中女形象的新型枷鎖。

誰看了不得罵一句：

非常老套的感覺。